Фильм «Таксист» (1976) Мартина Скорсезе — культовая работа, которая до сих пор вызывает споры и остаётся влиятельным произведением в киноискусстве. Вот несколько интересных фактов о нём:

Для роли Трэвиса Бикла актёр Роберт Де Ниро официально получил лицензию нью‑йоркского таксиста и несколько недель работал в ночные смены. Его интересовал не столько быт, сколько психологическое состояние человека, часами находящегося наедине с городом. Многие жесты, паузы и интонации персонажа родились именно из этого опыта. Кроме того, Де Ниро учился стрелять из пистолета.

Сцена с фразой «You talkin' to me?» не была прописана в сценарии. Де Ниро импровизировал, репетируя монолог перед зеркалом, а Скорсезе позволил сцене «дышать», не обрывая её монтажом. Именно эта свобода сделала момент культовым. Позже Венсан Кассель воспроизвёл эту сцену в фильме «Ненависть» (1995).

Финальная сцена насилия почти привела фильм к рейтингу X. Чтобы избежать этого, Скорсезе снизил цветовую насыщенность изображения, сделав кровь менее реалистичной. В результате сцена стала не мягче, а, напротив, более отстранённой и пугающей, и ленте удалось сохранить рейтинг R. По другим данным, режиссёр изначально хотел полностью обесцветить сцену, но в итоге отказался от этой идеи.

Музыку к фильму написал Бернард Херрманн — легендарный композитор, сотрудничавший с Альфредом Хичкоком. Он умер спустя несколько часов после завершения записи. Джазовая тема «Таксиста» стала не только музыкальным портретом Трэвиса, но и лебединой песней самого композитора.

На момент съёмок Джоди Фостер было всего 12 лет. Её участие потребовало строгого соблюдения юридических и психологических протоколов. Некоторые эпизоды снимались с дублёршами или при участии специалистов. Несмотря на возраст, роль Айрис стала одной из самых сильных детских работ своего времени.

Режиссёр Мартин Скорсезе сам сыграл пассажира — мужчину, хладнокровно рассказывающего о планируемом убийстве жены. Сцена была добавлена на позднем этапе и построена намеренно буднично — как демонстрация того, насколько насилие в мире фильма стало повседневным. Чтобы его нормально было видно с переднего сидения, Скорсезе пришлось подкладывать под себя одеяло (его рост — около 163 сантиметров).

Автор сценария Пол Шредер вдохновлялся скандально известными дневниками Артура Бремера — 22‑летнего американца, который в погоне за славой выпустил четыре пули в кандидата на президентский пост США Джорджа Уоллеса. В сценарии Трэвис Бикл буквально цитирует на бумаге умозаключения из блокнота Бремера.

После покушения на Рональда Рейгана в 1981 году «Таксист» вновь оказался в центре общественной дискуссии: нападавший был одержим фильмом и образом Айрис. Это запустило долгий разговор о границе между изображением насилия и его оправданием.

При написании сценария Шредер вдохновлялся романами «Тошнота» Жан‑Поля Сартра и «Записки из подполья» Фёдора Достоевского. Трэвис Бикл — экзистенциальный герой, который пытается преодолеть удушающий абсурд окружающей жизни диким, жестоким, бессмысленным поступком. Приём дневника, который ведёт главный герой, Шредер позаимствовал у французского классика Робера Брессона.

«Таксист» стал отправной точкой для фильмов о мужской изоляции и внутреннем разложении. Его влияние заметно в таких работах, как «Драйв» Николаса Виндинга Рефна, «Ненависть» Матье Кассовица, «Декстер» и «Джокер» Тодда Филлипса.